Объектив Schneider Kreuznach Componon-S 50 mm F/ 2.8

Очень компактный обьектив (Ø 46мм, L-41мм) в традициях лучшего немецкого качества. Конструктив весьма прочный и надёжный-качественный пластик, металл и стекло. Передняя линза слегка утоплена, что образует подобие неглубокой бленды. В родной, от Шнайдера, макрогеликоид Unifoc, с резьбой М39, прячется почти полностью. Действительно, очень резкий, с весьма большой ГРИП.

 Имеет очень приличную дистанцию фокусировки, что для съёмки макроживности является безусловным плюсом. Не склонен к проявлениям хроматической аберрации, кроме вариантов съёмки при прямом солнечном освещении. Как известно, хроматика-одна из причин малой резкости и слабой детализации обьектива. В этом Componon вполне на высоте.

У обьектива интересная особенность управления диафрагмой. На корпусе, ближе к передней части, в радиальной щели перемещается рычажок, имеющий три фиксированных положения: первое-полностью открытой апертуры, второе, ближе к другому краю щели-фиксация режима переключения значений апертуры со щелчком (между этими двумя позициями перемещение рычажка и, соответственно, прикрытие диафрагмы-плавное). В третьем фиксированном положении рычажка (втором крайнем) диафрагма плавно прикрывается кольцом.

Диафрагма всего лишь пятилепестковая, малоскруглённая, для художественного макро не подходит-в боке могут присутствовать малоприятные пятиугольники. Те, кто снимает на одном каком-либо выбранном значении апертуры, могут заменить диафрагменный механизм самодельной круглой диафрагмой, либо вставить многолепестковую механику с другого обьектива.

Главная проблема при работе с Компононом (это касается абсолютно всех обьективов подобного рода)-изрядное падение светосилы-ведь, работать приходится, отодвигая обьектив от матрицы макрокольцами, геликоидом, либо макромехом. В этом Componon уступает специализированному макрообьективу.
 К примеру, для моего кита Olympus 12-50 mm с макролинзой на f22, мощность крошечной опционной вспышки, с использованием рассеивателя, приходится уменьшать по меньшей мере вдвое, в то время, как в точно таких же условиях, при том же увеличении, с Компононом на f16 не хватает полной мощности внешней вспышки, с ведущим числом, вдвое большим.

Кроме того, Componon чувствителен к контровому свету и требует использования полевой диафрагмы,  для уменьшения засветок внутри элементов макросистемы. Как самому изготовить простейшую полевую диафрагму, опишу вскоре в отдельной теме. Ещё один момент, требующий особого внимания: в обьективе с задней стороны имеется вставка из красного плексигласа, через которую проникает внешний свет внутрь макросистемы. Это окошко следует плотно закрасить чёрным перманентным маркером, либо заклеить каким-либо непрозрачным материалом, причём-обе излучающие плоскости плексигласовой вставки.

Componon очень хорош увеличенной ГРИП и сверхразрешением. Но, следует отчётливо представлять себе, что реализовать заявленное разрешение 1000 лин/мм не удастся даже владельцам камер с большим разрешениям матриц. Следует разделить количество пикселов (например, по длинной стороне матрицы) на длину в мм и вы узнаете максимальное разрешение вашей камеры/матрицы. Всё что будет выше этого числа, выигрыша по разрешению (читай: детализации) не даст!

Подсчитайте разрешение своих камер и убедитесь сами. У моего Олимпуса системы MFT получается: 4608/17 = 270 (271) линий на мм. В реальности ещё меньше, из-за действия байеровского и антимуарного фильтров. Так что, для себя смело могу считать максимум своей камеры вдвое меньше-135 линий на мм. Вот так!

 В выигрыше будут только некоторые камеры фирмы Fuji и иные, не имеющие фильтра Байера, и следственно, обладающие лучшей микрорезкостью и улучшенной детализацией. Поэтому, не обладая подобной камерой, я не парюсь и смело прикрываю диафрагму Компонона до предельной f16, получая максимальную ГРИП и, в тоже время, практически ничего не теряя в качестве. При этом разрешение Компонона падает, как раз, до приемлемых значений.

Уникальный обьектив. Максимальный размер макро 10:1  Разрешает всякие 50... мегапиксельные матрицы

Резкость, ровное поле, большая глубина резкости, нет хроматических аберраций!

Так же отличные результаты и в перевёрнутом виде.

5 лепестков (но чернёных) в диафрагме.

Засветки по центру, но если сзади геликоида вставить полевую диафрагму (отсекатель) то засветки исчезают и можно солнце снимать, контраст не падает (для кропа я делал размером с заднюю линзу, для полного кадра наверно побольше разнер нужен)

По проверенным данным экземпляр с зелёной полосой оптически идентичен обьективу без полосы (это байка, чтоб легче продать). Их сравнивали, отличий не нашли. Просто их ставили на разные фотоувеличители и маркировали по разному.

Тестировал профессионал вот выдержка из текста:

Этот объектив демонстрирует наилучшее разрешение и четкость среди всех 50-миллиметровых увеличительных линз, которые я тестировал, и обеспечивает очень хорошее разрешение и резкость от 1: 1 до 4: 1.
The MTF50 (sharpness) stays above 1000 lp/ph up to about 2:1. MTF50 (резкость) остается выше 1000 lp / ph примерно до 2: 1. Существует не так много объективов, которые превзойдут этот объектив в этом диапазоне.

Вот сам тест (уже забит в гугл переводчик) с графиками МТФ, резкости и т.д. На сайте собрано много тестов различных обьективов. Очень качественны ещё два Compononа, это 28mm и 35mm и Spiratone 35mm f/3.5 (поздняя версия), они рисуют помягче и лепестков диафрагмы у них побольше.

Рекомендую для этого объектива китайский геликоид 36-90mm Fotomix, он внутри совсем матовый. Я посадил обьектив в геликоид m52-m42, обьектив при этом можно погрузить по само кольцо диафрагмы в геликоид.

P.S. Бесконечность c геликоидом 36-90 есть. Хвост просто тонкий нужно ставить (у меня м42-nex)