Статья про объективы, фотографию

Сравнение фотосистем - часть вторая

Несколько предварительных замечаний

Фотосистема в данном случае – линейка камер и объективов от одного производителя под конкретный байонет. Ядро статьи – сравнительные таблицы, описывающие наиболее распространенные фотосистемы по 14 конкретным позициям. Вот эти позиции:

Материалы, изготовление и дизайн
Габариты и эргономика (как камера лежит в руке)
Видоискатель, экран и Live View
Меню и функции (что умеет программная начинка камеры)
Автофокус и серийная съемка
Система стабилизации
Замер экспозиции
Баланс белого (как работает автоматика установки баланса белого)
Цветопередача и скинтон
Шумы и детализация
Динамический диапазон (способность камеры передавать в одном кадре как очень светлые, так и очень темные тона)
Установка аксессуаров (как поставить их на камеру)
Парк оптики и ценовая политика (сравнительная стоимость техники в линейках различных производителей, а не ценник на конкретные модели)
Использование мануальной оптики (возможно ли это)

Ни в коем случае не ставиться цель найти «самую лучшую фотосистему». В таблицах они идут просто в алфавитном порядке. Здесь изложен, скорее, опыт анализа рынка фототехники, нежели персональная позиция автора по поводу того, какую камеру лучше купить.

Естественно, разных фотосистем великое множество, и цель обозреть их все не ставилась. Соглашусь, что в подборке систем для анализа и сравнения проявилась изрядная доля субъективности. За рамками приведенного далее сравнения остались:

Во-первых, системы с кроп-фактором более 2 – Nikon 1 и Pentax Q (ИМХО, матрицы такого размера слишком малы для профессиональной работы, не считая макросъемки)
Во-вторых, сверхдорогие системы – Leica M и весь средний формат
В-третьих, системы экзотические, или находящиеся в стадии становления – беззеркальные Leica T и Canon EF-M (пока всего по 4 родных объектива в линейке)

В случае с техникой Sony, напротив, в фокус попали сразу две популярные системы: с полупрозрачным зеркалом (SLT) c байонетом Sony A/Minolta A и беззеркальная с байонетом Sony E (бывшая NEX).

Несмотря на одинаковое байонетное крепление, объективы Canon EF (полный кадр) и EF-S (кроп) ограничено взаимозаменяемы. На полнокадровые камеры Canon поставить неполнокадровые объективы не получится в принципе – будут зацеплять зеркало. Наоборот – пожалуйста. Объективы Nikon на полный кадр и на кроп (маркировка DX) полностью взаимозаменяемы. Но если поставить DX-объектив на полнокадровую камеру, формировать картинку будет лишь центральная часть матрицы. В системе Sony E работает тот же принцип, полнокадровые объективы имеют маркировку FE.

Описывая фотосистемы, я попытался соблюсти баланс между точностью и лаконичностью (иначе таблицы были бы бесконечными). С какими-то системами я знаком лучше и пользовался ими долгое время, с каким-то хуже. Тогда я опирался на информацию из общедоступных источников. В конце статьи я постараюсь сделать несколько обобщающих выводов, но они останутся строго в статусе ИМХО.

	Canon EF/EF-S
Материалы, изготовление и дизайн	Пластик поверх алюминиевого шасси у младших моделей (до 6D включительно), магниевый сплав у старших Матовый пластик Canon выглядит и ощущается достаточно бюджетным Профессиональные камеры и объективы имеют пылевлагозащиту Камеры имеют узнаваемые плавные обводы Внешний вид объективов в актуальной линейке не унифицирован
Габариты и эргономика	Камеры чуть более массивные по сравнению с зеркальными конкурентами, начиная с моделей с двузначным индексом – достаточно тяжелые Хват удобный, для большой руки лучше подойдут модели с двузначным индексом и старше Эргономика традиционная для марки – один диск управления на самых младших моделях, диск и колесо у моделей с двузначным индексом В профессиональной линейке добавляется еще и джойстик У новых любительских моделей есть сенсорный экран
Видоискатель, экран и Live View	Видоискатель оптический, покрытие кадра на моделях до 70D включительно не лучшее в классе (края обрезаются) Фокусировочный экран без сетки, но в моделях с двухзначным индексом и старше может быть заменен Экран передает картинку чуть насыщеннее и контрастнее, чем в действительности, у моделей трехзначной и двузначной серий экран поворотный В режиме Live View есть живая гистограмма
Меню и функции	Меню традиционное для зеркалок – списки с подкатегориями, для навигации в меню используются диски управления В моделях двузначной серии и старше есть внутрикамерный перевод из RAW в JPG
Автофокус и серийная съемка	Автофокус быстрый, но случаются промахи (даже на крестовых датчиках) В темноте без подсветки фокусируется не слишком точно, но фокусируется (подсветка строб-вспышками, а не лампой) Автофокус в Live View и видеорежиме оставляет желать много лучшего (кроме моделей 70D и 7D Mark II) Датчики автофокус распределены в кадре достаточно равномерно (не считая полнокадровой 6D) Автофокус фазовый – то есть потенциально страдает проблемой бэк- и фронт-фокусов В 70D и 7D Mark II используется матрица Duel-Pixel CMOS с гибридным АФ в режиме Live View Чем дороже модель, тем быстрее серийная съемка и больше размер буфера (не касается студийных полнокадровых моделей)
Система стабилизации	Оптическая стабилизация внутри объективов
Замер экспозиции	Легкое недоэкспонирование с целью последующего программного вытягивания теней, проблемы при обилии темных или светлых объектов в кадре Оценочный (матричный) экспозамер отдает слишком большой приоритет точке фокусировки – в результате возможен непредсказуемый результат (если точка попала на черное или белое)
Баланс белого	Безупречно на солнце и со вспышкой, сложнее с искусственным и смешанным светом Предустановленные профили баланса белого слегка теплят Баланс белого можно настраивать по цветовой температуре
Цветопередача и скинтон	Яркая, но точная цветопередача, профиль по умолчанию слегка тяготеет к теплым тонам Естественный скинтон при использовании профиля по умолчанию, один из лучших на рынке
Шумы и детализация	У камер с матрицей 18Мп уровень шумов выше конкурентов по ценовой категории, приоритет отдается деталям; особенно заметен высокий уровень хроматических (цветных) шумов У камер с матрицей 20Мп в дело вступает более агрессивный шумодав, но и детализация падает У полнокадровых моделей уровень шумов значительно ниже
Динамический диапазон	Динамический диапазон уже среднего по рынку, в особенности это проявляется в потере детализации в тенях При повышении уровня насыщенности в камере есть риск потерять детали из-за постеризации У полнокадровых камер динамический диапазон ожидаемо шире
Установка аксессуаров	Стандартный горячий башмак, множество аксессуаров от Canon и сторонних производителей Многие камеры имеют разъем под внешний микрофон
Парк оптики и ценовая политика	Широкий парк родной и сторонней оптики, лучшие характеристики демонстрирует линейка L (за ожидаемо большие деньги) Цена на камеры (body) в России завышена Комплектация родных объективов скудная (только крышки)
Использование мануальной оптики	Возможна установка объективов M42, Pentax K, Olympus OM, Nikon F Для подтверждения фокуса требуется переходник с чипом На камерах с четырехзначным и трехзначным индексом есть проблемы экспозамера

	Fujifilm XF
Материалы, изготовление и дизайн	Пластик поверх алюминиевого шасси у самых младших моделей, магниевый сплав у остальных Объективы серии XF выполнены в металле, XC – в пластике Пластиковые X-M1 и X-A1 выглядят дешево на фоне остальной линейки Камера X-T1 и объективы с маркировкой WR имеют пылевлагозащиту Камеры имеют благородный и узнаваемый дальномерный ретро-дизайн (кроме X-T1, но и там с дизайном все отлично)
Габариты и эргономика	Камеры средних габаритов, более солидные по весу из-за используемых материалов Хват типичен для дальномерных камер, без выступа по пальцы (за исключением X-T1) Даже в «бюджетных» моделях используются два диска управления На старших эргономика выполнена в ретро-стиле – управление диафрагмой с объектива, диски выдержки и экспокоррекции
Видоискатель, экран и Live View	Видоискатель отсутствует в младших моделях, на старших – электронный У моделей X-M1, X-A1 и топового X-T1 экран поворотный И на экран, и в видоискатель может быть выведена живая гистограмма (кроме моделей X-M1 и X-A1) и множество других параметров
Меню и функции	Русификация с ошибками У моделей X-M1 и X-A1 традиционно для беззеркалок – множество фильтров и внутрикамерных улучшайзеров
Автофокус и серийная съемка	Не слишком быстрый и цепкий, но довольно точный и тихий контрастный автофокус В моделях с гибридным АФ (X-E2 и более поздних, не считая бюджетного сегмента) ситуация исправляется Отсутствие проблем с бэк- и фронт-фокусом (поскольку автофокус контрастный) В новых моделях высокая скорость серийной съемки
Система стабилизации	Оптическая стабилизация внутри объективов
Замер экспозиции	Легкое недоэкспонирование с целью последующего программного вытягивания теней
Баланс белого	Баланс белого точный Баланс белого можно настраивать по цветовой температуре
Цветопередача и скинтон	Естественная цветопередача, по умолчанию со слегка приглушенными цветами Хороший, мягкий скинтон
Шумы и детализация	Низкий уровень шумов и высочайшая детализация за счет использование уникальной матрицы X-Trans CMOS (кроме модели X-A1) без НЧ-фильтра По этим параметрам беззеркалки Fujifilm с матрицей формата APS-C сравнимы с полнокадровыми аппаратами
Динамический диапазон	Динамический диапазон уже среднего по рынку, в особенности это проявляется в постеризации цветов
Установка аксессуаров	Стандартный горячий башмак
Парк оптики и ценовая политика	Немногочисленная высококачественная, но очень дорогая оптика для решения самых разнообразных задач (за исключением съемки спорта и дикой природы) Цена на камеры и, в особенности, на объективы в России завышена
Использование мануальной оптики	Беззеркальная камера – можно установить и полноценно использовать любые мануальные объективы (включая дальномерные) В новых моделях есть focus-peaking – подсветка контуров при ручной фокусировке (нескольких типов)

	Micro 4:3
Материалы, изготовление и дизайн	Olympus – пластик поверх алюминиевого шасси у самых младших моделей, магниевый сплав у остальных (начиная с серии PL) Panasonic – пластик поверх алюминиевого шасси у утилитарных моделей (серии G и GF), магниевый сплав в премиум-сегменте (серии GX и GH) В обоих случаях пластик выглядит и ощущается игрушечно Профессиональные камеры и некоторые объективы имеют пылевлагозащиту Дизайн разнится от модели к модели, оставаясь узнаваемым внутри своего класса (зачастую – узнаваемо мыльничным) Премиум-сегмент отличается благородным ретро-дизайном (Olympus OM-D, некоторые модели Panasonic серий GM и GX)
Габариты и эргономика	Камеры ожидаемо небольшие и легкие, как и все беззеркалки Хват соответствует форм-фактору (мыльничному или псевдозеркальному), но из-за малых габаритов он не удобен для большой руки У начальных моделей элементов управление мало, у старших добавляются диски (но сохраняется общая скученность элементов из-за малых габаритов) Ситуацию отчасти исправляет присутствующий почти у всех моделей сенсорный экран
Видоискатель, экран и Live View	Видоискатель отсутствует на младших моделях, на старших – электронный (у новейшей Panasonic GX7 – поворотный) Можно выбрать из моделей с фиксированным и поворотным экраном И на экран, и в видоискатель может быть выведена живая гистограмма и множество других параметров
Меню и функции	Меню упрощенное, с ориентацией на начинающих пользователей (кроме камер премиум-сегмента) Русификация с ошибками в камерах Panasonic Традиционно для беззеркалок – множество фильтров и внутрикамерных улучшайзеров
Автофокус и серийная съемка	Быстрый, точный, цепкий и тихий контрастный автофокус – в моделях с гибридным АФ все еще лучше Приличный автофокус в видеорежиме у камер Olympus, лучший на рынке – у Panasonic Отсутствие проблем с бэк- и фронт-фокусом (поскольку автофокус контрастный) Во всех моделях высокая скорость серийной съемки, большой буфер
Система стабилизации	Стабилизация на сдвиге матрицы внутри камеры у Olympus (5-осевая на топовых камерах) Оптическая стабилизация внутри объективов у Panasonic
Замер экспозиции	Проблемы при обилии темных или светлых объектов в кадре Но в камерах Olympus есть специальные режимы замера с приоритетом относительно темных или светлых участков
Баланс белого	В камерах Olympus безупречно на солнце и со вспышкой, сложнее с искусственным и смешанным светом В камерах Panasonic баланс белого точный В камерах Olympus предусмотрен режим сохранения теплых оттенков Баланс белого можно настраивать по цветовой температуре
Цветопередача и скинтон	Естественная цветопередача у камер Panasonic и ранних камер Olympus Современные уходят либо в красные тона (любительская линейка), либо в желтые (линейка OM-D) Скинтон, как следствие общих тенденций в цветопередаче, либо естественный, либо тяготеющий к красному или желтому
Шумы и детализация	У камер Panasonic уровень шумов выше конкурентов по ценовой категории (кроме самых дорогих моделей), у Olympus – сравним Снижение уровня шумов в новых моделях Olympus достигается благодаря умному, но агрессивному шумодаву Микроструктура изображения чуть грубее, чем у конкурентов с матрицами формата APS-C и более крупными
Динамический диапазон	Динамический диапазон средний по рынку
Установка аксессуаров	Стандартный горячий башмак, дополненный фирменным портом (который используют фирменные же аксессуары) Среди аксессуаров есть съемные электронные видоискатели нескольких моделей Камеры Panasonic серии GF не имею ни аксессуарного порта, ни горячего башмака
Парк оптики и ценовая политика	Широкий парк родной и сторонней оптики (оптика Olympus и Panasonic взаимозаменяема) Некоторые объективы Panasonic выпущены в сотрудничестве с Leica Стоимость оптики высока, где бы вы ее ни покупали
Использование мануальной оптики	Беззеркальная камера – можно установить и полноценно использовать любые мануальные объективы (включая дальномерные) Хотя и с оговоркой на большой кроп-фактор (широкоугольники теряют смысл) В новых моделях есть focus-peaking – подсветка контуров при ручной фокусировке

	Nikon F
Материалы, изготовление и дизайн	Пластик поверх алюминиевого шасси у моделей до D5300 включительно В D7000, D7100, D600, D610, D750 есть детали из магниевого сплава, у старших моделей – только магниевый сплав Пластик Nikon в мелкий рубчик выглядит и ощущается достаточно благородно Профессиональные камеры и объективы имеют пылевлагозащиту Камеры имеют узнаваемые обводы, в которых сочетаются плавные и агрессивные линии Внешний вид объективов в линейках D и G унифицирован
Габариты и эргономика	Камеры с глубокими выступами под пальцы, от D7000 и старше – достаточно тяжелые Хват на любителя (острые грани могу мешать), для большой руки лучше подойдут модели от D7000 и старше Эргономика традиционная для марки – один диск управления на самых младших моделях (до D5300 включительно), два диска на остальных У топовых профессиональных моделей добавляется еще и джойстик
Видоискатель, экран и Live View	Видоискатель оптический, покрытие кадра на моделях от D7000 и старше – 100% Фокусировочный экран с сеткой (кроме D5100 и серии D3xxx), на любительских моделях может быть заменен только на неоригинальный У моделей от D5200 и более новых экран может давать цветовое искажение в сторону зеленого В моделях серии D5xxx и у полнокадрового D750 экран поворотный В режиме Live View живая гистограмма отсутствует
Меню и функции	Меню традиционное для зеркалок – списки с подкатегориями, для навигации в меню используются кнопки В моделях серии D5xxx и старше есть внутрикамерный перевод из RAW в JPG
Автофокус и серийная съемка	Фазовый автофокус быстрый (но медленнее по сравнению с Canon) и точный Автофокус в Live View и видеорежиме оставляет желать много лучшего Часть оптики без мотора фокусировки (линейка D) – используется шумный и устаревший привод от камеры («отвертка») В моделях серий D3xxx и D5xxx нет привода фокусировки – объективы линейки D вообще теряют автофокус Большое количество датчиков автофокуса, но собраны они в центре кадра (особенно заметно у полнокадровой D600) Автофокус фазовый – то есть потенциально страдает проблемой бэк- и фронт-фокусов Чем дороже модель, тем быстрее серийная съемка и больше размер буфера (не касается студийных полнокадровых моделей)
Система стабилизации	Оптическая стабилизация внутри объективов
Замер экспозиции	Легкое недоэкспонирование с целью последующего программного вытягивания теней, проблемы при обилии темных или светлых объектов в кадре У D3100, D5200, D5300 и D7000, наоборот, тенденция к переэкспонированию У модели D7000 и старше есть настройка постоянной экспокоррекции для всех типов замера
Баланс белого	Безупречно на солнце и со вспышкой, серьезные проблемы с искусственным и смешанным светом В старших камерах от D7000 предусмотрен режим сохранения теплых оттенков В моделях серий D3xxx и D5xxx нет настройки баланса белого по цветовой температуре
Цветопередача и скинтон	Фирменная цветопередача, тяготеющая к холодным тонам и выделяющая цветовой контраст желтого и синего Проблемы со скинтоном – у моделей с матрицей Toshiba (от D5200 и более новых) тон кожи чуть уходит в зеленый, ранее заметно уходил в розовый или морковно-рыжий
Шумы и детализация	Низкий уровень шумов, в особенности на матрицах 24Мп, но там заметно замыливание картинки (возможно – шумодавом) У D7100 этот эффект отсутствует (зато присутствуют более выраженные шумы) Во всех камерах от модели D7100 и более поздних, даже начального уровня, отсутствует НЧ-фильтр (что в теории прибавляет детализации) У полнокадровых моделей уровень шумов значительно ниже – и один из самых низких среди всех камер на рынке
Динамический диапазон	Динамический диапазон самый широкий среди камер, представленных на рынке – даже у бюджетных моделей На практике это можно ощутить при съемке в формате RAW (проще спасать детали тенях) При повышении уровня насыщенности в камере детали сохраняются У полнокадровых камер динамический диапазон ожидаемо шире
Установка аксессуаров	Стандартный горячий башмак, множество аксессуаров от Nikon и сторонних производителей Многие камеры имеют разъем под внешний микрофон
Парк оптики и ценовая политика	Широкий парк родной и сторонней оптики (байонет не менялся с 60-х годов) Комплектация родных объективов щедрая (чехол, бленда)
Использование мануальной оптики	Подавляющее большинство объективов не установить без переходника с линзой, что сводит фотографический результат на нет Остаются только мануальные на родном байонете Nikon F (но их много), а также советские объективы со сменными хвостовиками M42/Nikon (имеют маркировку А) На камерах серий D3xxx и D5xxx даже с мануальными объективами Nikon не будет экспозамера, зато работает подтверждение фокуса

	Pentax K
Материалы, изготовление и дизайн	Пластик поверх алюминиевого шасси у младших моделей, магниевый сплав у старших (K-5, K-3) Качество изготовление высокое, большинство камер в линейке имеет защиту от пыли и влаги, равно как и объективы с маркировкой WR Экспериментальный дизайн в K-30, K-50 и K-S1 Строгий и консервативный в профессиональном сегменте, с узнаваемыми рублеными гранями
Габариты и эргономика	Камеры стандартных для зеркального сегмента габаритов – старшие модели (K-5, K-3) чуть меньше по сравнению с конкурентами, но также достаточно тяжелые Традиционный зеркальных хват с большим выступом под пальцы, места удержания прорезинены Эргономика традиционная с двумя дисками управления даже в моделях начального уровня Параметры можно изменять как во время удержания клавиш (стиль Nikon), так и сразу после нажатия (стиль Canon)
Видоискатель, экран и Live View	Видоискатель пентапризменный со 100% покрытием кадра даже в моделях начального уровня Во всех моделях экран не поворотный В режиме Live View есть живая гистограмма (кроме модели K-50)
Меню и функции	Меню традиционное для зеркалок – списки с подкатегориями Меню не меняется долгие годы (включая экранную графику), за исключением K-S1 В моделях от K-5 и старше есть внутрикамерный перевод из RAW в JPG Во всех моделях есть функция сохранения последнего кадра в RAW
Автофокус и серийная съемка	К точности автофокуса остаются претензии Часть оптики без мотора – используется шумный и устаревший привод от камеры («отвертка») Автофокус фазовый – то есть потенциально страдает проблемой бэк- и фронт-фокусов Чем дороже модель, тем быстрее серийная съемка и больше размер буфера
Система стабилизации	Стабилизация на сдвиге матрицы внутри камеры
Замер экспозиции	Легкое недоэкспонирование с целью последующего программного вытягивания теней, проблемы при обилии темных или светлых объектов в кадре
Баланс белого	Безупречно на солнце и со вспышкой, сложнее с искусственным и смешанным светом Баланс белого можно настраивать по цветовой температуре
Цветопередача и скинтон	Фирменная цветопередача, выделяющая цветовой контраст красного и зеленого Цвета глубокие и насыщенные Скинтон более темный по сравнению конкурентами, тяготеет к красному
Шумы и детализация	Очень низкий уровень шумов в ущерб деталям (по сравнению с продуктами Nikon и Sony с той же матрицей) В моделях K-5IIs и K-3 отсутствует НЧ-фильтр, что крайне положительно сказывается на детализации
Динамический диапазон	Динамический диапазон шире среднего по рынку, лишь немного уступая (а где-то и не уступая) таковому у камер Nikon
Установка аксессуаров	Стандартный горячий башмак Разъем под внешний микрофон имеют только старшие модели (впрочем, Pentax не делает ставку на видеорежим)
Парк оптики и ценовая политика	Широкий парк родной и сторонней оптики (но уже по сравнению с Canon или Nikon) Лучшие характеристики и выдающуюся компактность демонстрирует линейка Limited (за ожидаемо большие деньги) Цена на камеры и, в особенности, на объективы в России завышена
Использование мануальной оптики	Возможна посадка объективов M42 и Pentax K с ручной фокусировкой У моделей K-30 и K-3 неожиданно для зеркалок присутствует focus-peaking – подсветка контуров при ручной фокусировке

	Samsung NX
Материалы, изготовление и дизайн	Пластик поверх алюминиевого шасси у большинства моделей, магниевый сплав у топовой NX1 Изготовлено добротно, но без изюминки NX1 и некоторые объективы имеют пылевлагозащиту Дизайн вторичный, он просто есть и сочетает в себе дальномерные (в младших моделях) и псевдозеркальные черты
Габариты и эргономика	Камеры средних габаритов Хват соответствует форм-фактору (дальномерному или псевдозеркальному), удобен и для большой руки (что нетипично для беззеркалок) У начальных моделей элементов управление мало, у старших добавляются диски и сенсорный экран На многих объективах системы есть специальная клавиша i-Function для управления параметрами камеры с помощью фокусировочного кольца
Видоискатель, экран и Live View	Видоискатель отсутствует на младших моделях, на старших – электронный (причем поворотный) У моделей трехзначной серии и старше экран поворотный Экраны выполнены по технологии AMOLED
Меню и функции	Меню упрощенное, с ориентацией на начинающих пользователей (и даже у NX1 оно нетипично для про-сегмента) Традиционно для беззеркалок – множество фильтров и внутрикамерных улучшайзеров
Автофокус и серийная съемка	Не слишком быстрый и цепкий, но довольно точный и тихий контрастный автофокус В моделях с гибридным АФ ситуация исправляется Отсутствие проблем с бэк- и фронт-фокусом (поскольку автофокус контрастный) Во всех моделях высокая скорость серийной съемки
Система стабилизации	Оптическая стабилизация внутри объективов
Замер экспозиции	Легкое недоэкспонирование с целью последующего программного вытягивания теней
Баланс белого	Безупречно на солнце и со вспышкой, сложнее с искусственным и смешанным светом Баланс белого можно настраивать по цветовой температуре
Цветопередача и скинтон	Цветопередача с яркими цветами, более выражена холодная часть спектра
Шумы и детализация	Уровень шумов на уровне конкурентов по ценовой категории (и ниже в модели NX1 – там используется новая матрица с обратной засветкой)
Динамический диапазон	Динамический диапазон средний по рынку
Установка аксессуаров	Стандартный горячий башмак
Парк оптики и ценовая политика	Парк оптики не слишком широк, но разнообразен, присутствуют и дорогие профессиональные модели
Использование мануальной оптики	Беззеркальная камера – можно установить и полноценно использовать любые мануальные объективы (включая дальномерные) В новых моделях есть focus-peaking – подсветка контуров при ручной фокусировке

	Sony A
Материалы, изготовление и дизайн	Пластик поверх алюминиевого шасси у младших моделей, магниевый сплав у старших (A77, A99) Изготовлено добротно, но без изюминки В бюджетных моделях используется матовый пластик вместо текстурированного в рубчик Профессиональные камеры и некоторые объективы имеют пылевлагозащиту Дизайн вторичный, он просто есть ориентирован на функциональность
Габариты и эргономика	Камеры чуть более массивные по сравнению с зеркальными конкурентами, начиная с модели A65 и старше – достаточно тяжелые Хват удобный, для большой руки лучше подойдут модели от A65 и старше Эргономика традиционная с одним (до A65 включительно) или двумя (A77, A99) дисками управления На A77 и A99 также добавляется джойстик
Видоискатель, экран и Live View	Видоискатель электронный, так как используется полупрозрачное зеркало Начиная с модели A65 и старше – разрешение видоискателя высокое, а сам он выполнен по технологии OLED Во всех моделях экран поворотный, начиная с модели A65 и старше с непревзойденным количеством степеней свободы В режиме Live View есть живая гистограмма
Меню и функции	Меню традиционное для зеркалок – списки с подкатегориями
Автофокус и серийная съемка	Быстрый и точный фазовый автофокус, в том числе и видеорежиме (уникальная черта камер системы Sony A) Часть оптики без мотора – используется шумный и устаревший привод от камеры («отвертка») Датчики автофокуса собраны в центре кадра Автофокус фазовый – то есть потенциально страдает проблемой бэк- и фронт-фокусов Чем дороже модель, тем быстрее серийная съемка и больше размер буфера В целом скорость серийной съемки выше, чем у конкурентов
Система стабилизации	Стабилизация на сдвиге матрицы внутри камеры
Замер экспозиции	Легкое недоэкспонирование с целью последующего программного вытягивания теней
Баланс белого	Баланс белого точный Баланс белого можно настраивать по цветовой температуре
Цветопередача и скинтон	Цветопередача с яркими цветами При использовании портретного профиля – хороший скинтон
Шумы и детализация	Уровень шумов выше конкурентов по ценовой категории (из-за расщепления светового потока полупрозрачным зеркалом), очень агрессивный шумодав
Динамический диапазон	Динамический диапазон средний по рынку У полнокадровой A99 динамический диапазон ожидаемо шире
Установка аксессуаров	Сначала был башмак Minolta Теперь, формально, стандартный горячий башмак (в который ничего надежно не установить – мешают фирменные контакты) Многие камеры имеют разъем под внешний микрофон
Парк оптики и ценовая политика	Широкий парк родной и сторонней оптики (но уже по сравнению с Canon или Nikon) Некоторые объективы выпущены в сотрудничестве с Carl Zeiss
Использование мануальной оптики	Возможна посадка объективов M42 Во всех моделях с полупрозрачным зеркалом есть focus-peaking – подсветка контуров при ручной фокусировке

	Sony E
Материалы, изготовление и дизайн	Пластик поверх алюминиевого шасси у кропнутых моделей, магниевый сплав у полнокадровых (но воспринимается как тот же пластик) В ранних моделях линейки NEX использовались детали из магниевого сплава Большинство объективов в металлическом корпусе Качество изготовление камер среднее, присутствуют люфты и щели Дизайн минималистичный, ориентирован на функциональность в ущерб эстетике
Габариты и эргономика	Камеры ожидаемо небольшие и легкие, как и все беззеркалки Хват соответствует форм-фактору (мыльничному или псевдозеркальному), но из-за малых габаритов он не удобен для большой руки У начальных моделей элементов управление мало, у старших инженеры Sony попытались заменить диски управления аналогами – и это не помогло У некоторых моделей есть сенсорный экран
Видоискатель, экран и Live View	Видоискатель отсутствует на младших моделях, на старших – электронный У NEX-6 и NEX-7 – разрешение видоискателя высокое, а сам он выполнен по технологии OLED У всех моделей, кроме супербюджетной A3000, экран поворотный У моделей, где есть антибликовое покрытие, экран дает цветовое искажение в сторону фиолетового Живая гистограмма появилась только в A6000 и полнокадровых моделях (ранее она исчезала при вводе экспокоррекции)
Меню и функции	Меню упрощенное, с ориентацией на начинающих пользователей, и довольно неудобное (кроме A6000 и более поздних моделей) Традиционно для беззеркалок – множество фильтров и внутрикамерных улучшайзеров
Автофокус и серийная съемка	Медленный, не слишком цепкий, но довольно точный и тихий контрастный автофокус В моделях с гибридным АФ (NEX-5R/T, NEX-6, A6000, A7) ситуация отчасти исправляется Отсутствие проблем с бэк- и фронт-фокусом (поскольку автофокус контрастный) Во всех моделях высокая скорость серийной съемки, большой буфер (кроме бюджетных NEX-3N и A5000) Приличный автофокус в видеорежиме
Система стабилизации	Оптическая стабилизация внутри объективов, кроме A7II (там 5-осевая на сдвиге матрицы внутри камеры)
Замер экспозиции	Легкое недоэкспонирование с целью последующего программного вытягивания теней
Баланс белого	Баланс белого точный Баланс белого можно настраивать по цветовой температуре
Цветопередача и скинтон	Цветопередача с яркими цветами При использовании портретного профиля – хороший скинтон
Шумы и детализация	Низкий уровень шумов На кроп-матрицах 24Мп заметно замыливание картинки (оптика не может разрешить матрицу, или же установлен толстый НЧ-фильтр) У полнокадровых моделей уровень шумов значительно ниже Полнокадровая A7R лишена НЧ-фильтра, A7S – имеет крупный пиксель и лучшую в мире производительность на сверхвысоких ISO
Динамический диапазон	Динамический диапазон средний по рынку У полнокадровых камер динамический диапазон ожидаемо шире
Установка аксессуаров	Сначала был фирменный разъем и башмак Minolta у модели NEX-7 Теперь, формально, стандартный горячий башмак (в который ничего надежно не установить – мешают фирменные контакты) Модели NEX-3N и A5000 не имеют ни аксессуарного порта, ни горячего башмака Среди аксессуаров есть съемный электронный видоискатель
Парк оптики и ценовая политика	Парк оптики не слишком широк, качество варьируется от модели к модели В системе есть несколько фирменных переходников для установки оптики с байонетом Sony A– с поддержкой автофокуса Некоторые объективы выпущены в сотрудничестве с Carl Zeiss Стоимость оптики высока, где бы вы ее ни покупали
Использование мануальной оптики	Беззеркальная камера – можно установить и полноценно использовать любые мануальные объективы (включая дальномерные) Во всех моделях есть focus-peaking – подсветка контуров при ручной фокусировке

Выводы под грифом ИМХО

Прежде всего, те позиции, по которым сравнивались фотосистемы, сами подлежат обсуждению. Список категорий можно дополнить или сократить, объединить одни позиции и разделить другие. Понимаю, что здесь уже вмешивается элемент вкусовщины. Тем не менее, важно заметить, что каким бы ни был список сравнительных позиций, иерархия того, что оказывается важным при выборе фотосистемы, для любителей и профессионалов будет разной.

Очень важное замечание! В статье сравниваются именно фотосистемы, а не конкретные модели фотоаппаратов или объективов. И для любителей, и для профессионалов (хоть и в меньшей степени) стоимость фототехники, которую они планируют приобрести, имеет существенное значение. Здесь, однако, речь идет о принципиальном выборе между линейкой одного производителя или другого. Фактор стоимости и в этом случае играет свою роль - но не определяющую.

Приоритеты, на мой взгляд, распределяются следующим образом (чем выше, тем значимее):

	Для любителей (энтузиастов)		Для профессионалов
1	Шумы и детализация	1	Парк оптики и ценовая политика
2	Меню и функции	2	Габариты и эргономика
3	Видоискатель, экран и Live View	3	Автофокус и серийная съемка
4	Замер экспозиции	4	Установка аксессуаров
5	Баланс белого	5	Шумы и детализация
6	Использование мануальной оптики	6	Материалы, изготовление и дизайн
7	Цветопередача и скинтон	7	Динамический диапазон
8	Система стабилизации	8	Цветопередача и скинтон
9	Парк оптики и ценовая политика	9	Видоискатель, экран и Live View
10	Автофокус и серийная съемка	10	Замер экспозиции
11	Материалы, изготовление и дизайн	11	Баланс белого
12	Габариты и эргономика	12	Меню и функции
13	Динамический диапазон	13	Система стабилизации
14	Установка аксессуаров	14	Использование мануальной оптики

Фотосистема для профессионала должна быть полной (в плане наличия оптики под любую задачу. А от камер профессионал требует удобства, надежной работы в любых условиях, быстрого автофокуса и возможности использовать аксессуары и студийное оборудование. Ну и качественной картинки, само собой. Для любителя важно качество фотографий в трудных условиях (по сравнению с несистемными камерами – включая более умную автоматику), способность камеры «улучшать» снимки на ходу, простота кадрирования и смены ракурса, а также возможность расширить свой фотографический опыт за счет использования мануальной оптики.

Другими словами, профессионал ищет в камере, прежде всего, удобный и предсказуемый инструмент. Он умеет выбирать или создавать необходимые условия для съемки, компенсирует сложности использованием дополнительного оборудования. Любитель жаждет сразу увидеть зримый прирост качества по сравнению с мыльницей, а также попробовать больше разных функций, эффектов и способов съемки за разумные деньги – то есть, хочет учиться.

На мой взгляд, из рассмотренных только три фотосистемы соответствуют нуждам профессионалов. Еще пару лет назад «большую тройку» составляли линейки от Canon, Nikon и Sony – поскольку только эти компании продавали полнокадровые камеры. Сейчас из-за невнятной маркетинговой политики позиции Sony не столь крепки, и в тройке последнюю потеснила система Micro 4:3 (созданная в альянсе Olympus и Panasonic). Именно в этих трех фотосистемах есть камеры на любой вкус и кошелек (вплоть до суперпрофессиональных), присутствует полноценный парк актуальной (а не выпущенной в начале 90-х) оптики под любые задачи, возможность легко установить любые аксессуары. Естественно, идеальной системы не существует. Поэтому обратимся к недостаткам условных финалистов.

Canon EF/EF-S

Проблемой остаются уровень шумов и динамический диапазон матриц. И в полнокадровой, и в кропнутой линейке производитель пытается с этим бороться. Новый 7D Mark II шумит меньше предшественника, аналогично дело обстоит с 5D – второй и третий версий (естественно, с общей поправкой на более низкий уровень шумов у полного кадра). В случае с кропом в дело, увы, вступает физика. Повышая плотность точек на матрице (было 18Мп, стало 20Мп), мы неизбежно уменьшаем размер точки, способность светочувствительных элементов впитывать свет (при прочих равных). Соотношение сигнал/шум ухудшается. Естественное, производитель компенсирует это более умным и агрессивным шумоподавлением – как результат, на новых кроп-камерах Canon реальная детализация показалась мне недостаточной.

И для полнокадровой, и для неполнокадровой линеек характерна и другая тенденция. Чтобы на матрицу попадало больше света, производители делают массив цветных фильтров все тоньше и тоньше. Не вдаваясь в подробности, при использовании более тонких фильтров имеет место взаимопроникновение цветов и, как следствие, необратимая потеря цветовой информации. Цвета становятся более блеклыми и искусственными. Раньше по такому пути пошел Nikon, теперь те же проблемы заметны у 70D по сравнению с 60D, у 5D Mark III на фоне второй версии. Короче говоря, шумы шумами – но их нельзя бесконечно снижать, не поступаясь всем остальным.

С динамическим диапазоном не все гладко – и у кроп-камер, и у полнокадровых (в своих классах). У любительского Nikon D5200 динамический диапазон составляет примерно 14 ступеней экспозиции (то есть камера может запечатлеть детали с разбросом контраста 1:16000). У в пять раз более дорогого Canon 5D Mark III динамический диапазон не дотягивает и до 12 ступеней (1:4000). В реальности это выражается как в постеризации цветов (когда они яркие, детали теряются), так и в невозможности «вытащить» чересчур темные или, наоборот, светлые участки снимка. Деталей в тенях существенно меньше – камера их просто не видит, и «вытаскивать» нечего. В этом смысле Canon не прощает грубых ошибок экспонирования.

Особенностью Canon EF/EF-S как системы остается отсутствие качественного и недорогого фикс-объектива с нормальным фокусным расстоянием. На кроп такого до недавнего времени вообще не было, на полный кадр шли два 50-мм объектива – оба с проблемной механикой и средней оптикой. Для сравнения, у Nikon доступных «полтинников» четыре, из них два новых серии G оптически весьма неплохи. Сейчас в качестве нормальных и на кропе, и на полном кадре можно использовать «блинчики» Canon на 28мм и 40мм соответственно, правда с умеренной светосилой f/2,8.

Micro 4:3

Узких места, собственно, два – финансовая часть и эргономика. Из всех рассмотренных у камер системы Micro 4:3 самый большой кроп-фактор – 2. Это значит, матрицы имеют меньший физический размер, а плотность точек, наоборот, самая высокая. Чтобы разрешать такие матрицы требуется оптика с выдающимися характеристиками – и в системе она есть (бескомпромиссный Leica DG Nocticron 42,5/1,2 и множество других объективов). Увы, даже до недавнего скачка цен тот же Nocticron лишь немногим недотягивал по стоимости до 100 тысяч рублей. С остальной оптикой та же история – она где-то на 50% дороже аналогов у конкурентов, в лучшем случае. Так портретный объектив Olympus Zuiko (75/1,8) обойдется вам примерно в два раза дороже, чем аналогичный, с учетом кроп-фактора, от Canon (100/2). Тем, кто хочет серьезно работать с «микрой», придется существенно вложиться в парк техники.

С эргономикой все небесспорно. С одной стороны, у моделей, рассчитанных на производительность (типа серий G и GF у Panasonic и OM-D у Olympus) эргономика проработана по проверенным лекалам зеркальных камер. С другой стороны – все равно держать их крупной рукой неудобно, кнопки маленькие, резкие грани мешают. Малые габариты – естественный плюс беззеркалок, особенно для девушек. Но для профессиональной съемки, даже для любительского репортажа, нужна камера, которую можно надежно и удобно держать несколько часов кряду (да еще и с тяжелым объективом и внешней вспышкой). Как не старайся, если у тебя большая рука, пользоваться «микрой» в таком режиме будет не слишком комфортно. Справедливости ради, еще один «пионер» беззеркального рынка в лице системы Sony E страдает той же «болезнью», которая усугубляется непродуманностью управления.

Nikon F

Цвета! Здесь прячется корень всех зол. Последние лет 5 как минимум компания Nikon использует матрицы сторонних производителей – сначала Sony, затем Toshiba. Умудряясь, с одной стороны, выжать из них максимум в плане малошумности и широкого динамического диапазон, а с другой – «подкрутить» их под стандарты фирменной цветопередачи. Цветопередача эта прекрасно подходит для съемки пейзажей (пользователи Nikon знают как красиво и глубоко прорабатывается, скажем, синий цвет неба). Но вот скинтон, на мой взгляд, остается проблемным местом. Причем на камерах самой Sony, или Pentax, таких проблем нет – из чего я и делаю вывод, что загвоздка у Nikon именно в заводских настройках (во всех трех случаях используется матрица производства Sony). «Коммерческий» скинтон без потери текстуры кожи и цветовых искажений с той же D7000, равно как и с D700, получить можно – но придется крепко подружиться с фотошопом.

В новой линейке Nikon с матрицами Toshiba ранее присущая скинтону «морковность» сошла на нет – но теперь он может уходить в зеленые тона. Причем если поднимать ISO, легко заметить, что вылезать начинает, опять-таки, зеленый шум. Здесь дело, видимо, уже в особенностях самой матрицы. Проблема «позеленения» усугубляется еще и тем, что экраны новых камер Nikon (те, что 1228 тысяч точек) грешат цветовыми ошибками. Причем проявляется это по-разному с разными объективами. Родилась гипотеза, что при просмотре фотографий на камере цветность экрана как-то перекликается с технологией просветления оптики. Так у Nikkor 35/1,8G просветление зеленоватого оттенка, и фото на экране и в режиме Live View имеют тот же тон. Но не стоит пытаться подстроить баланс белого – ведь на компьютере, или просто при использовании другого объектива, «зелень» пропадает. Все это крайне осложняет точную настройку баланса белого, наводит на печальные мысли и заставляет материть программистов Nikon (ведь ошибается то «начинка» камеры).

Вне конкурса

На самом деле, фотосистемы, которые все-таки сложно назвать сегодня выбором профессионалов, имеют свои сильные стороны и перспективы, завоевывают собственные ниши на рынке – что очень отрадно и делает наш выбор богаче. Заметим, что против Fujifilm и Pentax играет рынок – в нашей стране эти фотосистемы менее распространены, а потому более дороги. И проблема, прежде всего, в стоимости оптики. Ведь тот же Canon, устанавливая завышенный ценник на свои камеры, остается на пике популярности. Интереса ради, сравните стоимость Nikon D7100 и Canon 70D за комплектацию body – разница почти в 25%, и не в пользу Canon. А ведь это камеры одного класса, и официальная цена пусть и отличается, но всего на $100.

	Преимущества	Рыночная ниша и перспективы
Fujifilm XF	Минимум шумов, высочайшая детализация Дизайн и качество изготовления класса люкс – вещь, которую просто приятно держать в руках	Значительно более доступная альтернатива технике Leica для обеспеченных фотолюбителей С появлением условно «бюджетной» линейки объективов XC и камер X-M1 и X-A1 есть надежда на демократизацию бренда
Pentax K	Прочность, защита от холода, пыли и влаги в сочетании с фирменной цветопередачей Серия объективов Limited для эстетов и ценителей	Для поклонников марки и фотографов-экстремалов, а также для всех, кто хочет зеркальную камеру «с изюминкой»
Samsung NX	Крупные, ухватистые камеры, напичканные электроникой под стать игровой приставке	Камеры для тех, кто привык снимать смартфоном, но хочет большего качества фото и видео Новейший NX1 – действительно прорывная модель, нацеленная на профессионалов
Sony A	Фазовый автофокус в видеорежиме и высокоскоростная серийная съемка в привычном корпусе зеркалки	Видеография, репортажная съемка при достаточном освещении Новейший A77 Mark II – небесспорный, но смелый шаг Sony в сторону профессионалов
Sony E	В линейке есть полнокадровые беззеркальные модели – уникальное преимущество Качество картинки на высоте при относительной доступности камер	Универсальный цифровой задник на любой бюджет с мощным видеорежимом Особенно интересна полнокадровая серия – студийный A7R, киносъемочный A7S и новейший A7 Mark II со стабилизатором на сдвиге матрицы (идеальный инструмент под мануальную оптику)

С удовольствием приму любые дополнения к сравнительным таблицам, которые сделают их полезнее, как в плане количества и состава сравнительных критериев, так и в смысле полноты приведенной информации.

P.S. Спасибо Александру Мелехину aka Gura и Сергею Самарскому aka Nik_SSG за помощью и конструктивную критику!

Автор: Greycode 02.01.2015 02:12:03

11062

	Нравится

Комментарии:

49.

Presvet_krk :: 08.01.2015 12:40:18

Россия, Красноярск
Ур. 5 (Lens-Expert)

Не согласен с оценкой Самсунг NX очень сбалансированная (в плане возможностей тушки и опики, система. Нет уклона в тушки (как у Сони Е), или в оптику (как у Микро 4/3). Достаточно хорошие по соотношению цена/качество/функционал камеры и объективы. Система i-Sense неплохо работает с маленкими тушками (крутить большое кольцо на объективе гораздо удобнее чем мелкие на камере, кроме того на него можно повесить достаточно большой выбор параметров). Я бы рекомендовал эту систему тем кто снимает "для себя". Семью и т.п.. Фото и видео хорошего качества, шумы чуть хуже чем у Сони, видео чуть хуже Панасоника, но для большинства задач хватит. Сборка лучше, чем у Сони(как тушек, так и объективов-все сделано в Корее).Всякие приятные фишки вроде встроенного Вай-Фай модуля и управления телефоном. Критических недостатков, пока присматривался к системе, не заметил. В общем для подарка людям не увлекающимся фотографией, но которым нужно запечатлеть дорогие моменты лучшая система. ИМХО премия "лучшая покупка" срези БЗК (Нижнего, и среднего сегментов, в высшем играет фуджифильм) .

МАСКИ БОКЕ для Гелиоса 44-2

Статья про объективы, фотографию

Сравнение фотосистем - часть вторая